在好萊塢巨制里，無(wú)需

　　主要的愛(ài)情女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關(guān)系而存在，

　　不用參與浪漫與愛(ài)的線們半島·BOB官方網(wǎng)站構(gòu)建，

　　你會(huì)想到哪些影片和哪些人物形象？英勇又美

　　這些沒(méi)有愛(ài)情線的女性角色，能夠獲得怎樣的無(wú)需發(fā)揮空間？她們?nèi)绾螀⑴c劇情構(gòu)建和反轉(zhuǎn)，并在觀眾心里留下立體生動(dòng)的愛(ài)情印象？我們不妨重新挖掘商業(yè)大片里那些不是為‘愛(ài)’而生的女性都在何處——她們?cè)鯓拥菆?chǎng)，在銀幕光影里，線們又留下怎樣英勇又美麗的英勇又美身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護(hù)車(chē)》里，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的無(wú)需女主角Cam，是愛(ài)情一位急救醫(yī)護(hù)人員，在執(zhí)勤救人的線們過(guò)程中，作為通關(guān)工具，英勇又美被一對(duì)亡命兄弟劫持。無(wú)需作為在銀幕上被異域化、愛(ài)情極度浪漫化和性別化的線們拉丁裔女性，岡薩雷斯當(dāng)然可以變身梅根·?？怂故降臒崂泵琅?。但在本片之中，她一直身著職業(yè)制服，不作為視覺(jué)刺激的一部分，出沒(méi)于機(jī)甲和戰(zhàn)火構(gòu)筑的陽(yáng)剛布景里，而是用其專(zhuān)業(yè)精神化解危機(jī)，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設(shè)定的特殊情境當(dāng)中。

　　《亡命救護(hù)車(chē)》女主單人角色海報(bào)

　　雖然也是半島·BOB官方網(wǎng)站萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，但Cam不僅不是點(diǎn)綴性的存在，還能夠在男性主導(dǎo)的復(fù)雜藤蔓結(jié)構(gòu)中，找到自己的著力點(diǎn)。角色在生長(zhǎng)和逐漸立體的過(guò)程中，不斷牽動(dòng)著故事的走向，她調(diào)控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關(guān)系，也充當(dāng)著警匪雙方之間臨時(shí)且重要的連結(jié)點(diǎn)。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》等多部好萊塢大片，這次作為女主挑大梁，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場(chǎng)，而是扮演臨危不亂的職業(yè)醫(yī)護(hù)人員。

　　‘銀幕固然要呈現(xiàn)人與人之間的互動(dòng)和關(guān)系，與此同時(shí)，我們也需要不完全被愛(ài)情所驅(qū)動(dòng)的女性角色。我們做許許多多的事情，但并未每時(shí)每刻都只為愛(ài)而行動(dòng)?！_雷斯在采訪中這樣提到。誠(chéng)然如此，愛(ài)情從來(lái)不是人類(lèi)感情的全部，而女性的軟肋也不應(yīng)該是她們比男性更富有情感。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜系里去看，我們便意識(shí)到，不受男女之情困擾的女性角色并不常見(jiàn)，擁有立體的職業(yè)身份和個(gè)人準(zhǔn)則的行為主體，也顯得彌足珍貴。

　　Cam初登場(chǎng)時(shí)，她干練地奔赴車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)入車(chē)內(nèi)空間直面被困住的小姑娘，在此危機(jī)之中，女性之于孩童的親和力昭然若揭。而后在與新同事的工作午餐時(shí)，Cam顯得冷酷，視工作為工作，絲毫不在意自己是否可親可愛(ài)。追擊之旅到來(lái)前，其專(zhuān)業(yè)精神和職業(yè)態(tài)度被建立起來(lái)；在被挾持后，救護(hù)車(chē)儼然成為一個(gè)人性的考驗(yàn)場(chǎng)，她的過(guò)往經(jīng)歷和心理的復(fù)雜性也進(jìn)一步被展開(kāi)來(lái)。

　　超英大片女英雄單人電影往往會(huì)激起輿論爭(zhēng)議，性別先行本就是其產(chǎn)品策略的一部分

　　好萊塢大片里的‘職業(yè)女性’一直是稀缺的，或者說(shuō)，我們從未有意識(shí)地去從職業(yè)的角度切入對(duì)女性角色的分析?！渡衿媾畟b》、《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》這類(lèi)超英大片主打的就是女性力量，女豪杰們的登場(chǎng)帶著明確堅(jiān)定的女性主義標(biāo)簽，她們?cè)阢y幕之中維護(hù)宇宙秩序，在現(xiàn)實(shí)輿論場(chǎng)化身女性自覺(jué)的象征。而在強(qiáng)調(diào)腎上腺素的動(dòng)作片領(lǐng)域，作為典例的《速度與激情》系列，建立了女性展現(xiàn)其能力的刻板方式，她們用不輸男性的颯爽英姿，與其共同捍衛(wèi)對(duì)‘家庭’的信仰?？上б坏┟撾x了集體，她們會(huì)形單影只。

　　更多時(shí)候，大片里的‘職業(yè)女性’容易淪落為需要被保護(hù)的對(duì)象?！冻耍轰撹F之軀》里的女記者露易絲，《鋼鐵俠》里的大管家小辣椒，即便都有具體的職業(yè)設(shè)定，當(dāng)真正的危機(jī)來(lái)臨之時(shí)，她們所擅長(zhǎng)的技能沒(méi)有發(fā)揮的空間，她們與男性主角的浪漫關(guān)系才是被關(guān)照的重心。獨(dú)立剛強(qiáng)的女人，終究還是脆弱的，需要愛(ài)與關(guān)懷，這種男性思維主導(dǎo)的商業(yè)劇作邏輯，早已屢見(jiàn)不鮮。

　　男英雄的故事線里，受其保護(hù)的女人一向存在著

　　一個(gè)正向且為人熟悉的例子是《盜夢(mèng)空間》里，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮，她因?yàn)槠涑霰姷目臻g結(jié)構(gòu)能力被挑選和納入團(tuán)隊(duì)，并在后續(xù)集體工作里承擔(dān)重要作用。即使最關(guān)鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢(mèng)境邊界有更為直接的聯(lián)系），艾里阿德妮也沒(méi)有淪為一個(gè)雞肋的參與者，正是在她的陪伴和追問(wèn)下，柯布一步步吐露了跟亡妻的過(guò)往。女性對(duì)他人創(chuàng)傷歷史的探尋，與窺伺無(wú)關(guān)，也不具強(qiáng)攻擊性，以一種體恤的姿態(tài)，期待關(guān)懷和互相理解的發(fā)生。

　　團(tuán)隊(duì)里充當(dāng)‘大腦’的女性角色可謂屈指可數(shù)

　　塑造立體的女性形象，其實(shí)也包含對(duì)女性特質(zhì)的肯定與再挖掘?！锻雒茸o(hù)車(chē)》沒(méi)有刻意對(duì)Cam去性別化，作為救護(hù)者，Cam的天然性別也是其優(yōu)勢(shì)，她是更有同理心的一方，和警察系統(tǒng)里多數(shù)功能化的官員有所區(qū)分。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮(zhèn)定、勇敢，并能夠細(xì)膩地捕捉到退役的黑人所面臨的道德困局。在這趟危險(xiǎn)層出不窮的冒險(xiǎn)之旅里，Cam沒(méi)有專(zhuān)業(yè)技能之外的‘超能力’，也沒(méi)有發(fā)展出一條‘愛(ài)情線’，只用表現(xiàn)出足夠的專(zhuān)業(yè)精神，以及人之為人的寬容與善意，一個(gè)美麗的身影，也就充盈起具體的血肉。

　　在接受采訪時(shí)，艾莎·岡薩雷斯分析道，動(dòng)作片里的女性角色存在三種固有的范式，作為主要角色的愛(ài)人、作為需要被解救的受害者、作為輔助男性主角敘事的搭配。不僅僅在動(dòng)作片中，在任何類(lèi)型的電影創(chuàng)作里，女性在顯露其個(gè)體性前，往往已被框入社會(huì)關(guān)系之中。愛(ài)人、情人、母親、女兒。。。。。。這些既定套路里的性別角色，讓她們因其與他人的血緣或情感關(guān)系而存在，這些關(guān)系更容易占據(jù)敘事中心。把主動(dòng)權(quán)還給女性，一種做法就是將她們先樹(shù)立為獨(dú)立存在的人，而不是關(guān)系中的一方。

　　雷普莉先作為能獨(dú)當(dāng)一面的個(gè)體而成立，隨《異形》系列的發(fā)展，逐漸擁有更復(fù)雜的社會(huì)、人倫關(guān)系

　　回望影史，《異形》系列的女主角雷普莉是好萊塢歷史上最富盛名的女性角色之一。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的系列首部中，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個(gè)臭名昭著的太空怪物。初亮相時(shí)，她只是團(tuán)隊(duì)里的一個(gè)組員，一個(gè)并無(wú)更多技能和特長(zhǎng)的‘普通人’。人類(lèi)同伴逐一被異形所消滅，在孤獨(dú)的宇宙航行過(guò)程里，雷普莉要不斷動(dòng)用智慧躲避強(qiáng)大的外部生物，還要努力與內(nèi)在的恐懼心理搏斗。

　　雷普莉最初作為一個(gè)堅(jiān)定、聰明、臨危不亂的女性個(gè)體被人牢記，她還不是某個(gè)人的某個(gè)人，她的性格和形象通過(guò)她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來(lái)。到了第二部，她的角色標(biāo)簽里加入了母親的身份，在母性驅(qū)使下，雷普莉擁有了與異形斗爭(zhēng)到底的勇氣；再到后來(lái)，隨著她能力的增強(qiáng)，她的銀幕形象開(kāi)始英雄化和超人化，在與地外文明的不斷交涉中，她背負(fù)人類(lèi)的際遇，展開(kāi)自我救贖。其銀幕形象不斷進(jìn)化，她成為母親、宿主，有了更豐富的社會(huì)關(guān)系，在與異形的深入交戰(zhàn)過(guò)程里，母性、神性遞進(jìn)式地附著到她的身上。

　　往近處看，《007：無(wú)暇赴死》里安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥(niǎo)特工帕洛瑪是個(gè)可愛(ài)的例子。她被派來(lái)協(xié)助邦德完成任務(wù)，登場(chǎng)時(shí)外形極度貼合大眾對(duì)‘邦女郎’的美色期待，在任務(wù)進(jìn)行時(shí)卻‘反?！貙?duì)邦德的性暗示無(wú)動(dòng)于衷，反倒是以其出眾的業(yè)務(wù)能力給電影留下濃墨重彩的一筆，然后神情飛揚(yáng)地瀟灑退場(chǎng)。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，究其原因，也是在于她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，矯健地大殺一方，不用顧及身旁需要維護(hù)其男子氣概的007。

　　美艷特工迎合著男性凝視，同時(shí)挑釁其權(quán)威，反套路而為，讓人印象深刻。

　　類(lèi)型片自然有其法則，好萊塢商業(yè)大制作仍得循著市場(chǎng)邏輯運(yùn)行。破局點(diǎn)或許在于在盡可能找到釋放女性能動(dòng)性的空間，人物的性格坐標(biāo)中，性別不再作為先決的衡量尺度，掩蓋她們個(gè)體的魅力。多元形象圖譜的建立，在于集少成多。雷普莉或已成不可復(fù)制的傳奇，但我們可以期待有更多的Cam、帕洛瑪們出現(xiàn)。

　　比起艱難開(kāi)拓女性話語(yǔ)空間的前輩，

　　她們不必獨(dú)挑大梁，

　　也不用囿于主配之爭(zhēng)。

　　當(dāng)她們能夠自由地進(jìn)出銀幕，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類(lèi)故事的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中主動(dòng)找尋定位，

　　新的潮流將會(huì)自然涌動(dòng)。